第九章：标准(1/2)

赵三爷目光灼灼地看着陈唐，兴奋地道：“昨天一幅，今天又一幅，陈秀才果然满腹才学。”

旁边赖文听见，神情更加呆滞：一天一幅，叫人怎么活？

陈唐谦虚道：“三爷过誉了，运气而已。”

“这一幅，你要卖多少钱？”

赵三爷直接问道。

刚才在外面了解到了行情，陈唐立刻伸出三个手指。

“三百钱，好！”

赵三爷非常干脆：“你全要整钱，还是搭配些零的？”

“搭配些零的吧。”

陈唐要买东西，全是大钱，也不方便。

很快，那丫鬟便端着个盘子上来，上面放着个钱袋，陈唐拿起，打开一看，见到里面正是两枚黄橙橙的大钱，还有十枚小一号的中钱。

一幅字卖三百钱，可不是简单的事，那丫鬟看着陈唐的眼神更加倾慕，还特意眨了眨眼睛，一副勾搭状。

然而陈唐哪有这心思？眼观鼻，鼻观心，视而不见。知道赵三爷还要看外面排队的秀才的字，他当即告辞，离开了赵府。

又卖一幅字，得三百钱，陈唐腰杆子都直了起来。当真是袋里有钱，心中不慌。

更重要的是，他证实了一件事，就是赵三爷买字，是有一个标准的。

这个标准便是：情感！

根据以前所学过的文学理论，其中有一个核心概念：“有感而发，情景交融”。

意思就是说想要写出好作品，就不能闭门造车，不能躲在象牙塔里凭空想象，要实事求是，要倾注情感。这样，写出来的文章才不是空洞无物，无病呻吟……

第一次，那篇《悼父赋》被胡老爷看中，前身成功脱颖而出，当上胡家塾师。是因为文章里头情真意切，满含思父之情。以前身的水平，简直写出了代表作；

第二次，那篇《丑奴儿》，是陈唐在内心极度愁虑，彷徨无助的情况下写的，通篇一个“愁”字，如实反映了他当其时的困境。那愁意，抒发得毫无毛病；至于接着写的《青玉案》和《水调歌头》，完全就没有什么情感了，等于是一次默写，所以没被赵三爷看上。

再到今天，一首《静夜思》，是昨天晚上陈唐躺在床上胡思乱想时，看到月光映照到床前，触发了思乡之情，一书而就的。

他的故乡，名叫“地球”。

综合而论，三份文本，都有一个“情感”的共同点。

所以陈唐得出这么一个标准来。

他进一步推测，光有情感，但没有文采，只怕也不行。毕竟人皆有情感，若是没有文采方面的要求的话，赵三爷买字都要买得破产。

是以情感与文采，两个组合，缺一不可。

那么，是不是两者融合一起后，会产生什么东西，所以赵三爷才高价收购呢？

毕竟赵三爷买字，不看笔墨优劣，不管纸张用料，不问作者出身，有无名气，甚至连内容都不是重点……

这些做法，与另一时空大相径庭。

只能说不同时空，有不同规则，陈唐所要做的，就是摸索出这里的规则，然后活得更好。

无奈当下，他只能推论到这一步，别的东西看不见，也无法感受到异样。

陈唐倒想直接去问赵三爷，不过显而易见，人家是不可能说的。就连练武，打熬身子，都只说了个“不容易”，便到此打住。

情感与文采合二为一的文本，才能卖钱，这让陈唐有点郁闷。文采丰富的文本他多得是，张口可得，但要和己身情感契合起来的就不容易了。毕竟情感这东西，是波动的，是流动的，并没有一个固定形态。若是为了卖钱，而生搬硬套，勉强结合，就属于“为赋新词强说愁”，反而会适得其反，并无效果。

而且情感具备独特性，难以复制，也就是说当其时情感触动之下所写的东西，就原本有用，以后的抄写本失去了情感加持，就可能失去那种特殊的内涵和意义。

因此指望这条路发家致富，很难。

至于想单靠经典诗词便在殷国文坛上一鸣惊人，大放异彩，可能性是存在的，可同样很难。皆因在殷国，诗词歌赋等，都属于小道，并未被看得太重，文章经义，科举之路，才是主流。

思路整理到此，基本有了个大概。

虽然知道下一次进项不容易，但不能亏了自己。近日来，陈唐胃口变得很好，三五个包子已吃不饱肚子，想来二十的年纪，正值青春年少，还能长个子，自然吃喝得多。

他到街边面摊，整整吃了三大碗馄饨面，解决掉午饭问题，然后又去买了十斤米，想了想，直接买了只老母鸡，提着回家。

苏菱在家做针线活，看他拿着一袋米一只鸡，很是吃惊。要知道昨天陈唐才买了一袋米和两斤肉回来，他去哪弄的钱？

陈唐道：“阿菱，你会杀鸡不？”

苏菱点点头：“会。”

“正好，把鸡杀了，弄干净，剁碎，放锅里慢火炖上，晚饭咱们喝鸡汤。”

想到美味可口的鸡汤，陈唐觉得自己又有点饿了。

苏菱不多问，当即放下针线，撸起袖子，要去烧水杀鸡。

陈唐眼角一瞥，瞥见苏菱右手臂处有个印记，紫黑色，很是显眼，他心一动，问：“阿菱，你手臂上怎么有个伤疤？”

苏菱道：“是娘亲咬的。”

陈唐“啊”了声。

苏菱又道：“那天娘亲咬了我，便睡着了……不知怎地，到现在都没好，可能是娘亲咬重了吧。也好，看着这牙印