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第四十六章 风物长宜放眼量(1/2)

但徐林还是打算试试。

掌握一家电视台,那意味着什么,相信懂的人都应该很清楚。

那意味着舆论跟喉舌,同时也意味着渠道。

而渠道是什么?

渠道为王!

经历过地球经济高速发展时期的徐林很清楚,在卖方市场的时候,制造企业是老大,因为大家都要求着他们买东西,所以它们理所当然的占据着上风。

但是随着社会生产力的发展,物资越来越丰富,产能过剩的时代一定会来临,而到了那个时候,就是买方市场,买谁的东西还是不买谁的东西,那就是买方说了算。

这个时候,渠道商就发挥出他重要的作用了。

纵观后来地球上的各大知名企业,渠道商几乎占据了半壁江山,从沃尔玛、家乐福,到亚马逊、阿里巴巴,这些世界排名前列的万亿级企业,有几个不是从搞渠道起家的?

就连雅虎、谷歌,这些著名的网络供应商,从某种意义上来讲,它们也算是渠道商的一份子。

所以掌握了渠道,就等于掌握了企业的生命线。

它们上可以链接生产商,从生产商那里得到大量的优惠,下可以链接普通消费者,让消费者一边心甘情愿的花钱,还一边以为从他们那里占到了便宜。

渠道商就是两头压榨,两头都赚钱啊!

而电视台,无疑就属于娱乐行业中的“渠道商”。

它们和院线一样,甚至比院线还强势,因为它们不仅上面吃影视制作公司,下面吃观众,中间它们还要吃广告商,如果不是冗杂的人员和僵硬的制度拖了电视台的后腿,估计世界上没有一家电视台不是赚的脑满肠肥。

就以传媒大亨默多克为例,他的新闻传媒集团,可以算是世界上最具代表性也最有影响力的私人传媒集团。1970年,默多克从澳大利亚第十电视台起家,短短三十年的时间,他将新闻集团发展成为一家跨越四大洲、拥有70多个私人电讯频道,涉足广播、影视、报业、石油钻探,甚至是畜牧业的市值超过600亿美金的巨大“传媒帝国”。

电视台到底有多赚钱,由此可见一斑!

而至于政策上的影响,徐林其实并没有那么担心。

因为朝阳帝国虽然是从当年大同帝国分裂出来的一个国家,但它的国土面积,依然达到了100多万平方公里。

100多万平方公里的国土,大概相当于4个英国那么大。

这么大的一块国土面积,却仅仅只有5家电视台,这是无论如何也不够的。

所以为在未来,朝阳帝国境内的电视台数量一定还会增加,而到了那时候,国家肯定会放宽政策,允许私人参与电视台的经营。

到了那时候,如果徐林早有经营电视台的经验,而且已经成功拥有了一家网络电视台,他参与竞争的机会,岂不是更大?

甚至于如果网络电视台没能办起来,徐林也觉得不亏。

因为就算网络电视台没能成功,可他如果能把视频网站发展壮大,那同样也是一条很好的渠道,至少未来他的影视作品,将不会再受到其他人的制约。

搞影视公司的人都知道,高质量的节目内容只是成功的基础条件,而能否找到好的渠道,将自己的影视作品推广出去,才是成功的重要通道。

而在这方面,电视台和院线等渠道商无疑占据了上风。

电视剧就要上电视台,电影就要进院线,这在传统的影视工作者眼中,无疑是一件天经地义的事。

如果电视台不肯播放你的电视剧,院线不肯上映你的电影,那毫无疑问,对任何一家影视公司来说,都无异于灭顶之灾。

所以在这样的情况下,影视公司的命脉,就等于是掌握在了电视台和院线商的手中。

这就是为什么众多影视公司面对电视台和院线商的时候,始终底气不足,卑躬屈膝的原因。

那在这样的情况下,会给影视公司带来什么样的影响呢?

最直观的,无疑就是利益遭到剥削,影视公司不得不让出的大部分好处,来满足电视台跟院线商的胃口。

大家最熟悉、也最能引起广泛争议的,无疑就是电影的票房分成了。

讲道理,院线商在整部电影的上映过程中,起到了什么作用呢?

无非就是提供一个观影的场所,同时提供一部放映的机器。

大多数的宣传和推广工作,其实都是发行商自己来完成的。

但即便如此,院线商对电影的票房分成,也达到了一个骇人的地步。

1995年,国产影片《红樱桃》开了票房分账的先河:在每100元票房中,首先要上缴5元的国家电影专项发展基金以及3.3元的营业税,剩余部分再由制片商和影院双方按照35和65的比例分账。

制片方花钱投资,花钱找演员,花钱拍摄,花钱宣传,最后却只能分到票房的35!

毫无疑问,这个分账肯定是令制片方非常不满的,于是在此后的二十年时间里,制片商和影院就分账的问题,几乎进行了各种各样斗智斗勇的争斗!

直到2006年,《满城尽带黄金甲》上映,因为张艺谋导演之前两部《英雄》和《十面埋伏》的成功,制片方的分成比例才被稍稍提高到了42,即便如此,张艺谋此后也遭到了院线商的联合打压,他在此后的四五年时间里,除了捣鼓奥运会的开幕式之外,几乎没有再贡献出任何有价值的电影。

是张艺谋真不想拍吗?

当然不

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