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第一百一十八章 永不失传(第二更)(1/2)

从小向南就懂得一个道理,撒谎不是好孩子。

无论你将这个谎言圆得多么完美,总有一天,它都会被揭穿,因为真相不会撒谎,历史不会撒谎。

所以,从小到大,向南都是一个诚实的好孩子,从来不欺骗老师和家长。

当然,他学习成绩好,也用不着说谎。

可是这一次,他不得不说一次谎。

不说谎,他的秘密就会暴露,就会被当成异类。

说不定就会发生一些他不愿意看到它发生的事情。

这是向南所不能接受的。

所以,他只能在心里对薛钊博说一声“抱歉”了。

场馆里的掌声持续了很久,甚至连外面的工作人员都被惊动了,偷偷打开门,想看看里面究竟发生了什么事。

可他们看了半天也没看明白。

这被围在中间的那个帅气的年轻人,是哪个明星?

还有,是现在的老头老太太都这么潮了,还是我已经out了?

他们追星都追到这种程度了?

工作人员们看向向南的眼神之中满是敬佩:

这个明星了不起,只听说过少妇杀手,少女杀手,还真没听过还有老头老太太通杀的明星!

厉害!

……

掌声渐渐回落,但不少人的脸上的神情依旧是激动难抑。

这时候,又有一个人中年修复师举起了手,高声问道:“请问向专家,我看您在修复古籍书页和古画画芯时,分别用了两种不同的补纸,请问这个有什么区别吗?”

这个中年修复师向南之前没见过,但他依旧朝他笑了笑,抬起一根手指道:“第一,是颜色不同,在熬制纸浆时,必须选择和待修复纸质文物颜色相同的补纸,如果找不到合适的,就自己调制颜料,这样修补之后,就不会有很明显的色差。”

顿了一顿,他又继续解释,“其次,需要选择和待修复纸质文物材质相同的补纸,但可以不用和传统修复技术一样,还需要顾及补纸的厚薄程度、纹帘疏密和走向等方面的原因。”

由于纸质文物用纸在不同朝代、同一朝代的不同时期、不同地域都有所差异,因此纸质文物用纸种类非常繁杂。

常见的就有皮纸、麻纸、竹纸和混料纸(如宣纸)。

皮纸,是用楮树皮和桑树皮所造的纸。

皮纸产生于唐代,由于皮纸生产成本较高,故一般讲究的书才用皮纸印,其主要原因是因为皮纸坚韧、抗蛀,比麻纸更加洁白平滑。

有的皮纸在生产过程中也加入一些麻料,所以用肉眼看,有时候皮纸看上去像麻纸。

明代官方刻书主要是用皮纸和白棉纸,故而从收藏角度上看,凡皮纸本书大部分都是好书。

对于收藏初入门者,这是一个简单的辨认办法。

麻纸是华夏古人的重要发明,由东汉蔡伦改进,成为中国古代图书典籍的用纸之一。

它是一种大部分以黄麻、布头、破履为主原料生产的强韧纸张,有白麻纸、黄麻纸、麻布纹纸、桑麻纸等多种类型。

竹纸产生于唐末,但没有普及,到宋代才大量使用,它是常见的几种明清用纸中,除土纸外最差的一种。

除了这几种常见的之外,还有藏经纸、毛边纸、官堆纸、毛太纸、开化纸等各种各样的纸张。

如果哪个修复师运气不太好,碰到一本用这几种稀少的纸张制作的书籍,那真是头都要大。

因为连补纸都不一定能找到。就算找到了,也不一定是完整的。

所以,“珠联璧合”这种修复技术的出现,实际上也是弥补了传统修复技术里的一种缺陷,就算找不到完整的补纸,找到材质相同的碎纸也可以,反正都是要熬制成纸浆的。

向南回答完这个问题之后,紧接着又有人提问了,现场的气氛也是愈发热闹起来。

实际上,这种情况也可以理解。

大部分的文物修复师,自从进入博物馆工作之后,基本上每天都泡在修复室里和各种各样破损的文物打交道,除了和身边有限的几个同事探讨之外,面对着仓库里永远也修复不完的文物,他们哪里还有时间外出和其他的同行交流技术?

不要提钱昊良、吴茉莉和向南这些人,他们毕竟只是修复师中的极少数,而且也已经到了一定的层次,并不怎么受约束。

因此,对于在场的文物修复师来说,这种交流机会就显得非常重要了。

坐在前排的京城故宫博物院的古书画修复专家熊禀生,此刻一脸复杂地看着前方。

在那里,那个年轻的书画修复专家,正一脸谦和的微笑,无论对面的修复师们问的问题是多么刁钻,又或者多么幼稚,他也依然认认真真地回答,没有丝毫的敷衍。

“大哥,这看上去,好像真的跟咱们京派失传的绝技一样啊!”

在熊禀生的边上,一位头发花白,年逾六旬的老者脸色凝重,他一边目不转睛地看着向南在那里侃侃而谈,一边说道,“咱们就真的这么让这小子把这技术据为己有了?”

这老者名叫熊禀发,是熊禀生的弟弟,也是一位古书画修复师,只是不在博物馆里,而是在京城一家古玩店里坐镇,专门为收藏家修复古字画,修复技术也是相当了得。

“哦,那你有什么想法?”

熊禀生转过头来看着他,淡淡地问道,“你有证据证明这就是京派绝技‘珠联璧合’吗?”

“我……”

熊禀发无言以对。


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