第三百四十五章 画面对动作系统的影响(1/2)

沈子旭看着台下认真倾听的观众，很是满意，所以他准备再来点干货。

“另外，动作系统的流畅和爽快也离不开画面的表现效果！【雨血：蜃楼】在战斗时的画面表现效果就非常好！”

“这个画面表现不是你们理解的画面表现，而是画面与游戏本身融合后展现出的一众特质。”

“你们看到的是一款普通的横版动作类游戏，而在我眼里这款游戏，在战斗的时候简直是一个艺术品。”

“游戏里人物的肢体结构，胸部、腿部乃至衣摆等细节动态，乃至动作间的转换处理，效果都做的登峰造极。”

“这一点值得大家去学习一下，比如【夜魔古堡】的战斗效果为什么没那么爽快？就是因为她没能熟练的运用游戏引擎，补全游戏战斗时的画面表现。”

“举个明显的例子，当玩家在【雨血：蜃楼】中使用“魂”的时候，那种大开大合，刀气四射的感觉是不是很爽？

这就是因为叶亦寒在画面表现上做了很多功夫！

红色在代表敌人的血之外，更注重表现主角自身的热情与爆发力；黑色则削弱了部分对人性之恶的控诉感，强化了魂所用招式势大力沉的冲击力。

魂所使用的武器名为“黑伤”，是一种独门兵器。它兼具刀与剑的特点，拥有刺、劈、斩能力。

比如游戏中魂的技能“重斩三”，玩家施展这个技能后，魂先是会以中等速度进行若干的轻斩，然后迅速衔接重斩。招式过后，浓重的黑色杀气将夹杂着血光停驻于空中，视觉效果相当震撼，动作的硬直、延迟设计也与威慑力相应，玩家操作手感比较沉、重。”

“本作中，这样手感与技能动作巧妙结合的例子比比皆是。除了重斩之外，旋飞杀也是玩家最初接触游戏时印象较为深刻的一招。”

说罢沈子旭点开一张图，正是魂化身为一个血色的龙卷，席卷敌人的截图。

“由截图中我们可以看出，本招中冲天而起的红黑龙卷，是由与魂挥舞黑伤高速旋转产生的杀气构成的，被卷入其中的敌人将会受到重击。”

“整个运动过程中，披风、发尾的摆动，黑伤的斩击轨迹都经过了精心策划，具备一定程度的美感；而收招瞬间停顿滞空的动作，则是为了方便玩家衔接其他空中连击技预留的节点。

另外，为了营造江湖血与雨的另类气氛，在不影响玩家观感的情况下渲染鲜血的凄美，叶亦寒在很多招式中都加入了四散纷飞的杀气特效，似花瓣，似飞羽，又仿佛被斩断的敌人残肢碎片。”

“有些萌新制作人是不是觉得我说的很玄幻？加点画面表现和配色渲染就能提高游戏的打击感？”

“实际上不止如此，打击感这个元素是需要很多东西，比如画面，音效的统一才能产生的。”

“但这就够了吗？不，这样远远不够...”

紧接着，沈子旭就跟部分新人制作师科普了“打击感”这个概念。

对游戏制作界的新人来说，打击感就是手感，爽感。

对于一些专业的游戏制作人来说，打击感就是帧冻结，音效和画面的统一。

但对于真正的巅峰级游戏制作人，比如现场的评委来说，帧冻结，音效和画面只能算是“术”，就像驾驶汽车的教学视频，教学理论一样，但是真正的赛车手一定不会是靠教程来开车的。

那什么是“道”呢？如何由“术”入“道”呢？

沈子旭首先问了全场观众一个问题：“为什么你需要做一个打击感很强的动作游戏？”

热衷于动作游戏制作的大宗师大田次郎首先说了说他的看法：

“因为目前端游讲究“无锁定”，而手游也进入了所谓的“轻度转重度”的时期，所以动作游戏切合了目前市场的发展方向，而动作游戏的品质很大一个程度来源于“打击感”，因此，为了做出迎合目前市场方向又有优秀品质的动作游戏，我觉得“打击感”这个问题对于游戏制作非常重要。”

郝尤溪第二个举手回答了这个问题：

“大家都知道，我从小就是狂热的动作游戏玩家，从最早的红白机，到街机，再到主机时代。我深深沉迷于各种动作类游戏。”

“我曾为【地下城与勇士】中的深渊通宵苦练，也曾在【大圣传】中从被虐成狗成长为把bo的时代已经逐渐远去，融入了r和游戏才是游戏制作的未来。”

“而今天，我终于有机会参与进入游戏制作行业，所以我自然要把这么多年来的认识和理解充分地表达出来，让我的玩家也能体会到我当年的激情。”

沈子旭点了点头：

“大田次郎是动作类游戏中的宗师级人物，他的看法与我不谋而合...打击感是游戏制作中非常关键的一环，尤其是我们生在动作游戏的时代，“打击感”这个元素更是重中之重。”

“我对于传统的游戏公司的架构并不太了解。不过从朋友处能了解到，目前游戏从业者中的80，都面对着繁重的生活压力，无休止的加班，不太可能留出纯粹的游戏时间，更不现实的是在某款动作游戏达到”达人“状态。”

“现场的你们也是如此吧？”

对此，很多参赛选手都很认真的点了点头，深雪十六夜非常感同身受，想到自己这几年的努力，眼睛里就有股暖流。

对她来说，做游戏不是工作，画画才是！

成年人的世界，很难有梦想。

为了