第二十四章 三叠阳春（下之上）(1/2)

真正的宋朝士大夫对好的书法迷恋，远非后人所想像。包括一些皇帝，比如宋徽宗与蔡京的故事，现在东京的那个小皇帝，同样唯一的爱好，就是练飞白体。

听到百姓哗然，刘知州知道自己失态了。

有些啼笑皆非，自己怎么越老越沉不住气？但不以为意，传扬出去，也是褒扬后进，是美德。这才看诗，起首几句不能说明问题，可已经看出一些气象。

宋朝变革最快的是诗，勿必要浅白，易懂，最好夹杂着几句议论，以诗说理，以诗明事，其实这一变，未必太好。诗嘛，不是文章，适当的也要一些瑰丽的语言，比如《离骚》。

所以宋朝人始终将诗排在词之上，造诣却远不如宋词。到了明清后，更是无法突破，诗的艺术形式，实际上等于在宋朝，就开始走向末落了，渐渐的被宋所替带。倒是苏米黄在书法艺术上开了一个好头，教导后人不要拘于框框条条，使书法这一艺术一直兴盛不衰。

这几句诗，可以说是典型的宋朝诗，浅显，易懂，但不低俗。并且就是这些浅显的诗句，却平坦浩大洪正，是没有参加科举的，若是参加科举，仅是这种风格，就会让主考官加分的。真比较起来，已胜过了高衙内一筹。

怎么这样的少年，居然让坊间传到那种味道？

差别也太大了？

这使他想到了《尹文子·大道》里的一段故事。齐国有一个黄公，此人十分谦虚，只要是自家的，都说不好。他有两个女儿，是齐国最美的美人，可他偏说我的女儿长得很丑恶，于是丑名远扬。到了及笄之年，居然没有一个人前来提亲。卫国有一个鳏夫，冒然娶之，才发觉是天香国色，然后到处说，黄公太谦虚了，自己女儿都贬低到这种地步，他的小女儿一定也是一个美人。于是争相聘之，果然是国色也。这是讲做人谦虚是好事，可不能过份谦虚，都将自家女儿害了。

也说明了谣传的可怕。

怎能一个大好少年，居然让老百姓说得如此不堪，若是自己不举行这场大诗社，这个少年也许还要背负好几年的冤枉，甚至因为这恶名，上了考场，考官都不会录取。

往自己脸上贴金的。

只要有才华，早晚会破囊而出！

郑朗已经继在往下书写：

蔡水成渠千余年，源自众山群壑上。

有理，刘知州点头想到，严格来说，蔡水不是河水，它是来自战国时代魏国开挖的沟渠，后来经过多次治理，名字也多次改动，比如叫蔡水，叫闵水。但不能否认它真实身份是一条人工河，更不能说它上流溯于哪里。若是追寻溯源之处，所通的各条江河都是它的上源，因此说水从众山群壑来。

就是这种说理的写法，却让人看不到它在说理的痕迹，很难得了。

诸岭水自冬雪降，琼瑶降尘白茫茫。

五六茅棚入梦寐，三两素梅静吐香。

犬吠衣寒夜敲门，炉燃茶滚诉衷肠。

隔舍询问答客来，北风卷袭盖音凉。

长夜带白寂寥色，苦松败青裹银装。

拂晓寒气压昏日，旷峦绝迹空寨庄。

东风畏羞扣帘动，留鷃摇首语雪寒。

不自菲薄进退难，返回东海唤诸班。

蛟龙腾带五湖浪，雨母鼓起秦岭烟。

大棱乍破银瓶裂，铁骑交戈开铁衫。

小冰粉齑玉帛破，瓜步呜咽走淮关。

飞瀑巨布接天地，千江万河降人间。

“好，”刘知州再次赞道。这首诗未必能留芳千古，写到这里，已远胜于高衙内的诗作，甚至可以说高衙内的诗是不够他看的。

很有条理的写法，水从什么地方来的，从群山上冰雪融化而来的。自然的转到冬天的山景，写了一片寂静的冬景，动的，只有偶尔的客人前来冒雪拜访，然后再无一人。可春天来了，将春天拟人化了，象一个小姑娘害羞的扣了扣珠帘，没有成功，回去了。春神发怒，场面忽然壮阔激昂起来。越来越激昂，到了最后一句，将这种雄壮的气势推向了巅峰。

仅是一个河水的来历，能写到这种地步，真的很不错了。

不由的扭头看了一眼站在不远处的高衙内，同样，此时高衙内十分色沮。不是一点不知的，比了下去，这比打脸还让他难受。

不过心中奇怪，这与三叠阳春有什么关联？

郑朗写到兴处，喝了两大口酒，更不顾别人的感受，忽地一拖边上的长案，诗长啊，一张长案放不下去。将长轴往另一张长案上移了移，继续往下写道：

涓涓潺流拥喜浪，萋萋浅草诉别情。

滟波江流绕汀渚，明月花林生氤氲。

鲤鱼跃水画涟漪，鸳鸯梳羽共徘徊。

微薰捉雾踱河幕，曼步轻纱近水台。

水台离人愁妆镜，砧衣失魂声声来。

远有高歌惊夜鹊，一叶扁舟破空开。

这一次有更多的人点头了。

用了涓涓一句承上启下，然后写了初春夜晚的一些美好景色，实际上修改一下，仅这十二句，就是一首美妙的清新小诗。但接下来，这种安静的景象迅速被撕得粉碎。

离舟泊于水台边，双珠连坠泪衣单。

太阴孤奋出高阁，天权挥袖击栏杆。

双星作色抹星月，虹鲵借势临中原。

寒暖持于大河上，南北僵之蔡洛间。

阴风怒号云奔马，浊浪排空锤拍砖。

商船抛浮若落叶，舟楫翻转似苦蝉。

猿猴狂奔石峡树，莺鸟仓