第六章：且听且看且学习(1/2)

第二日清晨，阳光透过窗户折射了进来，窗子旁边的柜子的影子有些暗色，形成了鲜明的对比。

阳光点点散散的照在了正躺在床上的玉英的脑袋上，洋溢出了一股子温暖的气息。

玉英微微睁开了眼睛，迷糊地眼睛眨了眨，然后起床，伸了个懒腰，尽显身体慵懒姿态，不由让人爱惜，小巧可人。她穿好外衣后，洗漱一番，自己学着微微妆扮，少少吃了点早点后便出去了，出去朝三楼的一个房间走去，她望了望楼下，一楼的大堂空荡荡地，只有些丫鬟们在打扫昨天晚上遗留下来的弃物，收拾桌椅板凳。

此时正是一天中的开始之时，人们大多数都是忙碌的，唯有到了晚上大概才有了闲暇时光，可以进行娱乐，才会进行放松。大家平时的娱乐活动也就是自己写写词，吟吟歌，听听别人唱歌，看看别人写词，观赏别人跳舞罢了。

要么就是茶余饭后，说三道四，随便言语。

玉英走到了一间房门前，听到了里面传来了微微的古琴声，想必是轻凤已经在等待了，她轻轻一笑，推开门去，发现里面的人并不是轻凤，而是另外一个女子，玉英记得这个女子，名字好像叫做忆安，大概也就是十六七年华，这女子看到了玉英进来，似乎有些紧张，顿了顿手指，勉强一笑，然后站了起来，说道：“是玉英妹妹吧，我叫忆安，是轻凤姐姐让我来的，她今天早上匆忙有些事情要去处理，又怕耽误你学习古琴的时间，所以就派我来教你一些基础的知识。”

“是这样啊，那就谢谢忆安姐姐了。”玉英很是可爱的说了说。

忆安有些不好意思，然后说道：“我也会基础的，没有轻凤姐姐那么熟练老道，还怕教不好妹妹，妹妹可不要介意啊......”

玉英年龄算是小的了，所以在绿泊楼也没有什么好友，再加之时间又短，虽然和轻凤关系还不错，但是只是把轻凤当成姐姐看待，毕竟她们两个之间相差着好几岁，而眼前的忆安却和自己年龄相仿，且很有礼貌，所以玉英对忆安很有好感，很想和她做成朋友，而这种事情不能随便决定，还得相处一段日子再下定论。

“忆安姐姐客气了，我还怕给姐姐添麻烦，万一我学不好，姐姐可要费心了，玉英有什么地方做的不好的，姐姐一定要说出来。”玉英回答道。

忆安看着玉英说道：“其实玉英妹妹也算是好福气，如果按新人算的话，来了可不会这么清闲，柳娘觉得妹妹年纪小，而且还有歌唱的天赋，再加之昨天晚上的表演还算满意，所以妹妹才会如此清闲。不过妹妹放心好了，我很有耐心的，我会尽我最大的能力把你教导好。估计几天内，都是我要陪着你了。”

玉英笑了笑，说道：“也是，玉英也算遇上了贵人了。柳娘和轻凤姐姐对我确实不错。”

“那么妹妹，咱们开始吧。”忆安走过来拉着玉英的手，然后坐在了板凳上。

两个人坐下后，玉英靠近了忆安，这才更加真实清楚的看到了忆安的容姿，虽然不是倾国倾城，也算是别有一番风味。她芙蓉如面柳如眉，****绵绵，灵气盎然，脸上透出了甜美的笑容。

忆安盘着鬟髻，两侧稍稍留了些青丝，点缀着些小花，更加美丽。

玉英回过神，认真的看着忆安摆弄古琴，先是放好位子，古琴在案桌上摆着，古琴首在右，尾在左，凫掌与轸置入案头开孔之内，雁足置於案面之上。

古琴是由底、面两块木板而相合成的。底、面上各有一些镶嵌的零件。琴轸（弦轴）上结绒扣由承露穿出，琴弦一端达蝇头与绒扣相扣合，一端绕过龙龈缠于琴背的雁足上。整个琴体即是共鸣箱，面板同时又是指板，底与面间的中空部位称琴腹。

这个古琴是淡淡墨色和古木色相互交间，忆安摆弄好古琴后，然后看着玉英，随后指着古琴说道：“琴面是琴体上面的一块琴板，它是古琴最重要的部分。琴面呈弧形，自项以上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”，也称“岳流”。琴面是用梧桐木制成，“岳山”与“承露”另用紫檀或花梨等硬木雕成镶入面板，尾部的“龙龈”和“冠角”亦然，十三个徽位用螺蚌或金玉镶嵌。”

“琴首纵面形如复舟，中开偃月形一穴，名为“舌穴”，穴中凸出部分称“凤舌”。”

“再就是关于琴腹了，琴额部岳内留实木名叫“项实”。项实后整个是“槽腹”。腹中正对琴底池、沼两处微微高起的部位名为“纳音”；安雁足处亦留实木，称作“凤腿”；肩下腹中设一圆柱，称“天柱”；腰下方的称“地柱”。”

忆安说完后，看了眼玉英，问道：“你懂了吗？”

“差不多吧。”玉英似懂似非的说道。

“其实只是构造而已，也没有必要了解那么清楚，随着时间的推移，你会渐渐地明白每一个部位的用处和重要性。下面我就教你基础的弹法。”忆安继续说道，“弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。右手主要用以弹弦。弹弦时，可运用大指、食指、中指、无名指，不用小指（禁指）。右手弹弦时，要求干净利落，不可拖泥带水。右手弹弦时，若向外弹（从身体一侧弹向琴徽一侧），称为弹“出”。若向内弹（从琴徽一侧弹向身体侧），称为弹“入”。右手的指法，常用的约有三十余种。其中最基本的指法有八种，分别为：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、