第64章 奥奖开场(1/2)

文森特的到场引起了红毯上的一波小高/潮，拜这些年年都会出现的老面孔所赐，年轻新面孔的出现通常都是引人注目的。

正如同文森特的所拥有的特质与学院评奖的特点相违背，所以才让这次入围显得尤为不易。

你可以称奥斯卡有原则，以至于以往的75届来都几乎没有很大的变动，也可以称之为固执和古板，毕竟这也是奥斯卡颇受诟病的一个地方——固执己见、并且缺少改变的魄力。

但是本届奥斯卡也有格外突破的地方，就像是《加勒比海盗》的异军突起，《指环王》虽然也是商业片，但是从三年前《指环王1》的13项提名就已经说明了一个问题——这种注定会成为经典的史诗级系列商业剧情片未必不能够成为奥斯卡大奖的领跑者，何况这三年来，每一步续作都没有让人失望过。

《鲸骑士》的年仅14周岁的主演卡萨-卡斯特-休斯的最佳女主角提名也同样是一项重大突破，金球奖的风向并非代表着奥斯卡金像奖的态度，哪怕是落选金球奖，也有可能经历反转在奥斯卡颁奖典礼上大放光彩。

帅哥、美女往往容易让人联系到花瓶，而用这样的先入为主的观念代入思想之中去评判一部作品，本身就具有一定的主观情绪。

文森特的入围则代表了另一种突破态度——就像是金球奖的权威一直受到主流媒体的质疑和拷问之外，奥斯卡哪怕再高端也有人不断地挑着刺。而电影公司、制作公司，甚至一些导演演员们已经学会在多次失败中总结“经验”，从而产生出迎合评委们口味的作品来。

如果这还不行，那么，就用美元来敲开这扇门——奥斯卡影史上最让人诟病并且质疑的奥斯卡影后格温妮丝-帕洛特就是如此，不仅用强势的“金钱轰炸”抢走了原本已经几乎是《拯救大兵瑞恩》囊中之物的最佳影片奖。甚至是在男主角约瑟夫-费因斯的表现各方面都远超格温妮丝-帕洛特的情况下，还能为“星二代”出身的格温妮丝-帕洛特申请到影后提名。不仅如此，更加让人觉得讽刺的是，在电影上映后，作为女配角的朱迪-丹奇的评价也远超格温妮丝-帕洛特。

最终的结果是《莎翁情史》在当年的奥括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳原创剧本在内的6项大奖，而那一届的奥斯卡也同样是前后六年中收视率最低的一届。

在21世纪以来，奥斯卡也渐渐地拓宽了选择范围，略小众、口味或许不是那么让人愉悦但是也同样优秀、有内涵而内容丰富的作品也渐渐出现在奥斯卡的提名名单上。

说到底，文森特也是奥斯卡“改革”和“反传统”的受益者之一。

如果有朝一日，文森特能够给出更加具有突破性、创造性的表现，未必没有超过阿德里安-布罗迪成为奥斯卡影史上最年轻的最佳男主角的可能性。

一想到这一点，文森特都不由得有些热血沸腾，他恨不得立刻完成自己的课业顺利申请答辩，一边准备下一部作品一边继续申请学位深造……

索性这样激动而狂热的心情很快就被抑制下来，红地毯上除了文森特之外，还有不少的熟悉面孔，他们几乎都愿意笑着和这位年轻英俊的打招呼，汤姆-克鲁斯直接上前来揽住文森特的肩膀，一起朝前走去。

一大一小两个帅哥的组合几乎吸引了红毯上两侧所有记者和摄像师的目光。要说这两个人站在一起，多多少少都会让人联想一些什么——要知道汤姆-克鲁斯年轻的时候也算得上风华绝代，但是这位男演员的影帝路就不是那么顺利了。

奥斯卡似乎有一个不存在，但是人人都能够联想得到的“魔咒”——那就是事业得意情场失意魔咒，或许可以将范围缩小地更加精准一些——奥斯卡影后独有魔咒。

2001年茱莉娅-罗伯茨凭借着《永不妥协》获得了奥斯卡影后，三个月后就和相恋长达四年的男友本杰明-布拉特分手。

2002年哈莉-贝瑞凭借《死囚之舞》获得了自己的第一座奥斯卡最佳女演员奖杯，然而迎来自己的事业高峰期后，随后出现的感情问题也让这位新晋影后吃不消，分分合合三年之后，终于和自己的丈夫达成了离婚协议。

就在大家等着看2003年的影后是否也会持续延续影后魔咒的时候，和汤姆-克鲁斯已经离婚两年的妮可-基德曼捧起了属于她的影后奖杯。虽然不是拿了影后再离的婚，也算是从结果上将影后魔咒给继续发扬了下去。

而现在，汤姆-克鲁斯就站在文森特的身边，两人今天不约而同地选择了腰封加小燕尾式礼服。但是当5尺7左右的汤姆-克鲁斯站在6尺1的文森特身边时，这无疑是一个非常让人觉得尴尬的对比。

一边是被腰封直接切成上下两半，另一边则是肩宽腰细腿长的衣服架子。

不得不说，这是一次残忍的“公开处刑”。

文森特在出发红地毯之前，被弗兰克千叮咛万嘱咐，不能随便和女明星们走得太近，不管是有名气的还是没有名气的。在文森特得到了奥斯卡最佳男演员提名得到了一张奥斯卡颁奖典礼邀请卡后，经纪人先生几乎每天都要拒绝一大堆想要“上贴”蹭热度的女明星，他们的经纪人语气熟练而语速飞快——每年一次的盛会，这种事情大概是做的太多了。

不需要文森特刻意去配合做出什么亲密的举动，只需要让那些想要争出头的女星们一个“贴”住文森